爵士樂(lè)_小學(xué)說(shuō)明文1200字
提起爵士樂(lè)，許多人腦海中大概都會(huì)出現(xiàn)這樣子的刻板印象：哦，我聽(tīng)不懂的上層階級(jí)享受。事實(shí)上，從19世紀(jì)末爵士樂(lè)出現(xiàn)開(kāi)始，這種音樂(lè)從來(lái)就不曾專(zhuān)屬於哪一個(gè)特定階級(jí)。更貼近事實(shí)地說(shuō)，爵士音樂(lè)甚至誕生於中下層社會(huì)。
大部份的音樂(lè)學(xué)者都肯定爵士樂(lè)源于非洲黑人傳統(tǒng)民謠，以及演進(jìn)至美洲黑奴做為抒發(fā)內(nèi)心郁悶之途的工作歌，還有之后再逐漸發(fā)展出來(lái)的藍(lán)調(diào)音樂(lè)，這種音樂(lè)“樂(lè)如其名”地聽(tīng)來(lái)十分憂郁。這些樂(lè)風(fēng)都是以往以白人為主導(dǎo)的古典樂(lè)界所未曾聽(tīng)聞的。先不要管它們的結(jié)構(gòu)、樂(lè)理等等這些無(wú)濟(jì)于聆聽(tīng)興味的八股分析公式，最重要的是，這類(lèi)黑人音樂(lè)讓白人目瞪口呆地從中碰觸到了赤裸裸的“心與靈”。在這之前，所謂的正統(tǒng)音樂(lè)多半將感情藏匿于制式結(jié)構(gòu)里，即使澎湃如命運(yùn)交響曲，你也很難跟著音樂(lè)的流動(dòng)直接呼號(hào)出自己真正的感受。黑人音樂(lè)不一樣，從歌曲中直陳想法幾乎是他們的本能，這一點(diǎn)理所當(dāng)然地遺傳到了爵士樂(lè)身上。
多數(shù)學(xué)者相信爵士的正式雛型形成在19世紀(jì)末。當(dāng)時(shí)由于黑人音樂(lè)為白人社會(huì)所帶來(lái)的震撼，相對(duì)地在歐洲某些地區(qū)的音樂(lè)家，也嘗試著將白人音樂(lè)的元素揉入到黑人音樂(lè)里，進(jìn)而搭建出極為復(fù)雜且多層次、多變化的音樂(lè)類(lèi)型。所以，另一個(gè)要澄清的觀念是爵士樂(lè)打從一開(kāi)始就是黑白共同參與的，它并不是單純的黑色音樂(lè)。剛在19世紀(jì)末20世紀(jì)初出現(xiàn)的爵士樂(lè)團(tuán)，多為走唱街頭的表演團(tuán)體。
一直到1920年代，爵士樂(lè)推廣開(kāi)來(lái)，成為彼時(shí)流行的主流音樂(lè)。如果你看過(guò)描繪當(dāng)時(shí)美國(guó)角頭盤(pán)據(jù)的黑幫電影，一定看過(guò)老大上的高檔餐廳里，必有演奏爵士樂(lè)的大樂(lè)團(tuán)。當(dāng)時(shí)樂(lè)團(tuán)排場(chǎng)越大就越有面子，演奏的內(nèi)容倒是其次。到了1930年代，經(jīng)濟(jì)大恐慌出現(xiàn)了，這下餐廳老板可雇不起那么多樂(lè)手，于是樂(lè)團(tuán)人事精簡(jiǎn)，但失業(yè)的恐怖襲卷了整個(gè)美國(guó)，于是表面聽(tīng)來(lái)十分安詳愉快的搖擺樂(lè)派出現(xiàn)了。
進(jìn)入1940年代后，一些以爵士興亡為己任的自省派樂(lè)手從紐約冒出頭來(lái)，這些多半來(lái)自東岸酒吧的樂(lè)手將爵士視做一門(mén)非常嚴(yán)重的學(xué)問(wèn)，他們往往堅(jiān)持在演奏時(shí)要西裝筆挺，因?yàn)樗麄兪钦降囊魳?lè)家。這群年輕樂(lè)手的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度果然創(chuàng)下了爵士史上做重要的革命之一bop樂(lè)派。這些樂(lè)手極端強(qiáng)調(diào)爵士樂(lè)最最精髓之處應(yīng)為“即興”;除此之外，他們?cè)跇?lè)句結(jié)構(gòu)上的重整與解構(gòu)亦是音樂(lè)史上前所未見(jiàn)的。
是的，有東必有西，東岸的bop如火如荼地撩了一陣子的時(shí)候，西岸樂(lè)手也不甘寂寞地發(fā)展出他們自己的特有風(fēng)格。許多來(lái)自美國(guó)西岸的樂(lè)手出身于古典音樂(lè)學(xué)院的代表性樂(lè)手及創(chuàng)作者，都受過(guò)嚴(yán)格古典音樂(lè)教育。在他們的作品里強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)在于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，因此許多西岸樂(lè)手要求在演奏樂(lè)曲前要有精心的前置作業(yè)，在演奏技巧上也極力要求，也因此他們的演奏風(fēng)格讓人聽(tīng)起來(lái)比較具有客觀冷靜的特質(zhì)，尤其是相較于非常強(qiáng)調(diào)情感奔放的bop，西岸爵士的耳感就顯得較“酷”了。
一些出身于bop和coolschool的樂(lè)手，為追求黑人音樂(lè)原本的解放精神，進(jìn)而探究在爵士樂(lè)里的思考層面，并且在曲式上進(jìn)行解構(gòu)及重新建構(gòu)的工作，一般人認(rèn)為甚難理解的freejazz因之漸漸形成。
爵士音樂(lè)進(jìn)行到現(xiàn)在，如同其它音樂(lè)類(lèi)型一樣，仍然還在發(fā)展茁壯。在不同地區(qū)的爵士也攙入不同地區(qū)的特色。爵士樂(lè)，就像這種音樂(lè)本身的自由解放精神，還在不斷地探索更立體的思維空間，以及變化出更多姿多采的面貌。這也就是爵士樂(lè)最引人入勝的地方。直接面對(duì)爵士樂(lè)對(duì)靈魂的挑逗，那是生命中一大享受。